再见，东野圭吾
时间：2026-08-06 17:54 来源：北京青年周刊
编辑 王雅静 文 王雅静 美编 孙琳
东野圭吾是日本当代最具影响力的推理小说家，于2026年7月23日凌晨因结肠癌去世，享年68岁。其生前创作了106部作品，全球发行量超1.68亿册。同时，东野圭吾也是国内影视、舞台领域最受青睐的外国文学IP之一，大量作品被本土化改编。他通过兼具社会性与情感性的故事，降低了大众接触推理文学的门槛，直接培育了中国本土的推理阅读市场，也推动了国内悬疑内容产业的发展。
东野圭吾出生于日本大阪市生野区，毕业于大阪府立大学电气工学专业。大学毕业后曾在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，利用下班时间写作。在凭借推理小说《放学后》获得第31届江户川乱步奖后，他决定辞职奔赴东京成为职业作家。出道初期经历十年低谷，作品反响平平，后转向社会派推理，将人性探讨与社会现实紧密结合，成为“畅销书作家”，凭借多部经典作品站上文坛顶峰，其创作特点是不满足于精巧谜局，更注重人物性格设定与人性剖析。
当地时间2026年7月23日凌晨，东野圭吾因结肠癌去世。出版方讲谈社发布讣告确认消息，葬礼已按家属意愿以低调家族葬形式举行，婉拒各界吊唁。生前最后一部长篇小说为2025年7月发行的《假面人生》，遗作《永恒的记忆》（部分媒体译为《永远的记忆》）作为“伽利略”系列最新长篇，定于2026年8月5日正式出版。
纵观东野圭吾的一生，不妨从时间轴线上重新认识他。
1985年
1985年，东野圭吾凭借《放学后》一书夺得了第31届江户川乱步奖，作家东野圭吾由此出道。
实际上，高中时期的东野圭吾就遇到了改变他一生的一本小说，这本小说和之前家人让他看的那些书完全不一样，东野圭吾一下子就着迷了，他说“这是我第一次一气呵成地看完一本小说”。这本小说就是小峰元的《阿基米德借刀杀人》。
之后，东野圭吾考上大阪府立大学工学系电气工学专业。1981年，东野圭吾大学毕业，进入日本电装公司，担任技术工程师，工作内容其实就是组装汽车。后来申请换岗，调到了研发部门。这个部门听起来很高端，其实非常闲，于是，他买了一大堆稿纸，白天上班，晚上写小说。他在写的时候就已经想好了目标——江户川乱步奖。经历了两次作品的落选，终于在第三次投稿的时候，凭借《放学后》获奖，他选择了辞职，开始全职写作。
1996年
在东野圭吾辞职成为全职小说写作者之后，事情并不如预想的顺利，他发表的小说反响平平。1996年开始，蛰伏了十年的东野圭吾逐渐重新进入大众的视野。这一年，他出版了三本书，分别是恶搞本格推理的幽默短篇集《名侦探的守则》、大胆的开放式结局《谁杀了她》，和对出版圈、作者圈进行疯狂吐槽，把多年自身经验融入其中的《毒笑小说》。
这三本书都和之前中规中矩的本格推理作品不一样，虽然看起来大胆、辛辣，但当时的市场对这种具有极强风格化的作品接受度很高，另一方面这些作品中蕴含了东野出道多年的思考和沉淀，也是新本格那些新人作家所没有的。
可以说，十年的积累，在这一刻突然化成了独属于东野圭吾的风格，本格的大胆诡计、人性的深刻洞察、文笔的洗练老到，这些在过去每一个都及格线以上但算不上顶级的技能点，加在一起，让东野圭吾变成了一个几乎没有缺点的六边形战士。但是当时的他对于自己的优质只是收到了一点反馈信号，并没有十足把握，1996年出版的这三本书也只是浅尝辄止。
直到1998年的《秘密》出版，让他确定了自己擅长的风格，他终于知道，作为一名职业作家，自己要写什么样的作品了。《秘密》这本书很奇特的地方在于，整本书没有命案发生，没有谜团，也没有警察侦探这些人，也不存在调查线索、询问口供这些内容，但是，这本书却拿到了日本推理小说的最高奖。
2001年
自2001年之后，对于东野圭吾来说，就是不停地写作。这或许不是写出畅销作品的必要条件，但一定是身为畅销作家的自我修养。他依然保持每年三本书的创作节奏，虽然大量写作依然难免会出现劣作，但对于这个时候的东野圭吾来说，这已经不重要了。
2001年《超·杀人事件》，2002年《绑架游戏》，2003年《信》，2004年《彷徨之刃》，2005年《嫌疑人X的献身》……
写作，成为东野圭吾真正的职业，他不仅可以写出好书，并且拥有长期创作力，他懂得让自己喘气，也懂得在适当的时候发力。在东野圭吾的作品里，你看不到那些高高在上的人，你看到的可能是你的同事，你的邻居，甚至你自己。
2006年
2006年，《嫌疑人X的献身》获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖两项大奖，并登上日本三大推理小说排行榜第1名，完成推理文学罕见的“三冠”成就。曾经无人问津的写作者，正式站上文坛顶峰。
国内的新经典文化于2005年提前签下一批东野圭吾作品版权，经过市场筹备后，2008年联合南海出版公司推出《嫌疑人X的献身》《白夜行》等核心作品。恰逢日剧《白夜行》在国内网络热播带动原著热度，该系列出版仅一年多，累计销量便突破120万册，引爆国内“东野热”，也带动了国内推理图书出版的热潮。在2014年，治愈系作品《解忧杂货店》简体中文版引进国内，凭借温暖的叙事打动了大量普通读者，再次成为中国的现象级畅销书。东野圭吾本人专门为中国读者寄语，表示“《解忧杂货店》能在中国拥有这么多读者，对我而言既是荣幸也是鼓励”。
2026年
2026年7月23日凌晨，东野圭吾因结肠癌离世，家属低调举办葬礼，谢绝外界吊唁。这位被誉为“日本推理小说天王”的作家，用40余年的笔耕不辍，为世界留下了106部作品。据出版行业数据，全市场范围内，东野圭吾的作品是国内引进版外国作家中的销量标杆。《白夜行》《恶意》《嫌疑人X的献身》等核心作品常年位居国内悬疑推理图书畅销榜前列。尽管东野圭吾本人未曾公开到访中国，但他始终对中国读者抱有善意，多次通过题词、专属寄语的方式与中国受众互动，形成了双向的情感联结。
一部野蛮成长史
渺小无能的明亮时刻
文 韩文苑 资料提供 新经典文化
提到青春，你是否想起了某个难忘的瞬间？或是一种味道、一首歌曲？东野圭吾选择将那些明亮的青春记忆写进这部率性坦荡的青春手记《我的晃荡的青春》。他真诚讲述了从小学到大学这一人生关键时期的真实经历。晃荡少年竟能成为一代推理天王？答案就藏在那些，感到自己渺小、无能的时刻里。
回望这段记忆的时候，他真诚地坦言：“这是我的首部随笔，多少有点自传的意思。创作时,我想起了很多以前发生的事情，街上的事、人们的事，以及那个时代的事。那时，我们并不是‘看上去好像很无能’，而是真的很无能，但当事人丝毫没有这份自知之明。写这本书，我获得了巨大的收获，得以搭建起《白夜行》的世界。感到意外吗？故事发生的舞台，都是那条街。那些阴郁黑暗的部分，我写进了《白夜行》；明亮得像傻瓜的记忆，则留给了《我的晃荡的青春》。”以下文字节选自《山寨理科生的悲哀》。
作者：[日]东野圭吾
译者：代珂
类型：随笔
出版日期：2024年6月
出版社：南海出版公司
“这本书写的是许久以前发生的事。当时不以为意的体验，长大后才发现有相当深厚的含义，这些都成为小说的主题。”
书摘：
每当回顾自身的经历，我都觉得很不可
思议。我常问自己，为什么要学电气工学专业呢？
当然，因为那是我自己的志愿，而我也考上了。可为什么会有这样的志愿呢？其实电气工学是第二志愿，我的第一志愿是电子工学。那么，想读电子工学专业是因为有某种明确的理由吗？
没有那回事。
说实话，其实一切都是想当然。想当然地将电子作为第一志愿，于是电气便十分自然地成为了第二志愿。诱发了这种“想当然”的真正原因是什么呢？
其实是“以后就是电脑的时代”这么一句话。是谁先说出口的也不得而知，感觉忽然之间身边的人都开始这样说了。就连“IC”都不知道是什么意思的老太太，都知道了“Computer”这个词。这个词同样被深深地刻印在了身为高中生的我的脑海里。由电脑联想到电子工学，最终萌生了电子工学专业的志愿。这就是真相。
我要给青少年们一个建议。千万不要如此草率地决定自己的未来。尤其是以理科为目标的各位，不如再重新考虑一遍。昨天的报纸提到，孩子疏远理科的现象越来越严重，理科相关教育人士和科学工作者似乎很着急，他们甚至认为那是人类的危机。
我并不想扯这些人的后腿，但如果让我发表意见，我觉得一定程度上的疏远理科其实也挺好。不，应该说，我甚至觉得，除抱有强烈的热情和决心的人之外，其他人都离理科远点才好。
理科的路很艰苦。要学的东西很多，而且全都晦涩难懂。我们常听讨厌数学的人抱怨：“微分啊、积分啊、三角函数啊到底有什么用？”对于在理科世界生存的人来说，这简直可笑至极。他们会说：“微分？积分？三角函数？那些如同做游戏般简单的数学什么用都没有。有用的，是从那里开始更进一步的真正的数学。”同样的话，对物理、化学、生物、地学等所有理科相关学问都适用。如此一来，可以理解那些东西的，实际上仅是十分有限的一小部分人。正因如此，如果明明没有相应的能力却想当然地误以为自己适合理科而轻易走上这条路，便注定要背负起无法想象的艰苦和辛劳。
我就正好是一个例子。
虽然这看上去纯粹是在自吹自擂，我也知道这样写会引起读者的不快，但直到高中结束，我都对数学、物理和化学有着极大的自信。我自命不凡地认为，根本没有自己解不开的题。虽然有时候因身体状况欠佳或过于慌张而在考试时犯些错，但只要拿出真本事，不管什么时候肯定都能得满分。
然后，我进了大阪F大的电气工学专业。那时，我的错觉还在持续。我还坚信自己是适合理科的人。
大学的课程陆续开始。第一学年大多是公共课倒也还好，问题是到第二学年专业科目开始逐渐增多了。我从这个时期开始愁眉苦脸。到了第三学年，当开始担心自己的学分是否够顺利升学时，我不得不得出以下结论：
不行，我根本不适合学理科，我当初的选择太失败了。
举个例子，有种东西叫电磁学。英国物理学家麦克斯韦是这门学问的集大成者。这个大叔建立的麦克斯韦方程组可谓电磁学的基础，我试着查了一下《广辞苑》，里面是这样解释的：“定义电磁场的运动法则的方程组，通过分别针对电场强度和磁场强度的四个偏微分方程来表达。只要给出电荷密度、电流密度以及边界条件，就可以通过该方程组决定电磁场。”
文科的人估计会觉得不知道这是在讲什么吧。实际上，我对这些话的理解程度和文科生几乎没什么差别。总之就是一头雾水。而且并不是说以前我可以理解而现在忘记了。从学生时代开始，我就一直是这种状态。
专业课中这种非常难懂（当然是对我来说）的科目林林总总，教授们上课时好像在拉家常，可内容我却一句也没听进去。大家都是讲日语，所以话是懂了，却完全没有在脑子里咀嚼消化。
……
东野圭吾x青山刚昌
谜境相逢
资料提供 ACGx 翻译 serenade木河
早在2023年，日本推理界两大领军人物青山刚昌与东野圭吾进行了一次特别对谈。青山刚昌创作了日本国民级的推理漫画《名侦探柯南》，他所著推理小说在本土的销量累计早已突破亿级。东野圭吾更是日本推理界中不可或缺的作家之一。在各自领域的巅峰发光发热的两大推理大师在《这本推理小说真厉害！2024》相聚一堂，就推理作品的构思过程和影视化解读留下了一段珍贵的对话。以下文字则摘自这段对话的译文版本。
ACGx
ACGx是一个国内知名二次元漫画平台。在过去两年时间中，平台和出版社推荐过关于东野圭吾的各种推理小说。2023年年底，ACGx曾发布《推理大师联动好笑程度100%，粉丝反应好笑程度10000%》一文，提及日本两位推理大师青山刚昌和东野圭吾在宝岛社《このミステリーがすごい!》（《这部推理小说真厉害！2024》）进行一场超长对话。该刊于2023年12月5日发售后，微博博主serenade木河对二人的访谈进行了翻译，并授权ACGx转发。
A=青山刚昌
B=东野圭吾
Q：类比漫画、小说和媒体的不同，推理小说的创作方式也会有不同吗？
A：画漫画其实很容易呈现证据。举个例子，假设烟灰缸是作案凶器，画的时候，只要在有抽烟的场景中让登场人物抖掉烟灰，在观众的注意力被烟吸引的时候画出烟灰缸即可。可推理小说的话，若是写出“烟灰缸”三个字，便有些过于显眼了。
B：的确有这种情况。小说最难的是不能写出“没有的事物”。这很重要，例如想要表达“之前戴了戒指，但现在没有戴”。虽然可以描写出戴戒指的部分，但没戴戒指的部分就不好写了。特意写的话，反而会被人看出是伏笔。所以，写小说要表现这种情况真的挺难的，我经常会放弃。
A：居然会放弃！那反过来说，推理小说有什么独特的过人之处呢？
B：比如可以创作叙述性诡计。可以把男人伪装成女人，或者把两个人伪装成一个，这种手法在小说里更容易表述。虽然我不太擅长，但也是有很多作家会用到这个。
Q：推理小说中用到的知识，都是从何而来呢？
B：来自日常生活吧，当我需要为作品创作紧急收集素材的时候，其实心里已经对需要什么资料和取材地点有数了。所以我会在平时就保持对各种事物的兴趣。
A：我的话，比如说如果我想画一个猎人（マタギ）的案件，就会大量搜集资料。那段时间关于熊的事情你问我什么我都能对答如流，但画完以后就会忘掉（笑）。但是真的会研究很深。以前因为网络还不发达，为此买了很多书，非常不容易。
Q：要写一个案子的时候，会从哪里开始构思呢？
A：各种模式都有。有时从手法开始，有时从舞台开始，有时是先决定好出场人物再构思。也有时是从想使用的动机开始的。
B：有各种情况吧。但是从作案手法开始构思是最少的。就连获得本格推理小说大奖的《嫌疑人X的献身》，也不是一开始就有那个作案手法的。当时是准备写汤川学的长篇，于是就打算给他创造一个作为对手的敌对角色，然后开始考虑这个人会怎样犯罪。所以，对构思影响最大的可能还是角色吧。
Q：请说说你们最中意的推理电影吧。
A：《怪宴》（《Murder by Death》，日译《名侦探登场》），是一部老片了。讲的是名侦探们被聚集到一所大富豪的宅邸，故事中有非常多的侦探出场，非常有意思！里面还有年轻时的彼得·福克。我也想在柯南里设计这样的剧情，但是太难了没能完成。就画了一回“黄昏之馆”，实在是太麻烦了。话说你看过《足迹》（《Sleuth》，日译《侦探足迹》，1972年上映）吗？
B：是舞台剧改编的那部吧。
A：没错，那部也很好看呢，我非常喜欢。并不是那个侦探的名字叫“足迹”。是劳伦斯·奥利弗和迈克尔·凯恩出演的语言类电影。令人称奇。
B：我看过四季剧团的舞台剧版，在东京环球剧场，由山口祐一郎和日下武史演出的，看过之后觉得这确实适合舞台剧的形式，演员表就贴在入口处，从这里就开始有设计了。
A：原来我们看过同一部作品，还好我有看过。不过已经是很久之前了，应该是大学的时候吧。
B：我喜欢的作品类型是“彻底地解开一个谜题”。电影一般也就两个小时左右，那就应该把尽量多的时间放在最重要的解谜过程上。另外我果然还是喜欢那种被欺骗的感觉。所以不知道算不算推理电影，我喜欢那部描写了一场纸牌游戏的《德克萨斯的五个伙伴》。
A：啊！我看了，我有看过！超好看的，还有点怀念呢。连纸牌规则都不懂的太太，却要代替在游戏中途病倒的丈夫与人对决的那部。
B：《德克萨斯的五个伙伴》其实是日译名，原名是A Big Hand for the Little Lady（中译名《赌阵奇兵》），看点确实都在太太身上，作为一部描写强大女性的电影来说也十分不错。但那也全都是障眼法，全都是为了某个目标所设计的，这就是我心目中的推理电影。
A：确实很厉害啊，最后揭晓谜底的时候会让人“诶！”地惊掉下巴。
B：说实话，我看着自己的原作被压缩成两个小时的电影，心里也觉得憋屈。我虽跟我熟悉的导演说：“你想删什么地方就删，只要能突出看点，让作品看起来更流畅就好”，但跟导演见面的时候还是改口：“不好，别删。”
A：小说和电影的信息量不同嘛，不能压缩也没办法。
走进东野圭吾的文字世界
《嫌疑人X的献身》
作者:[日]东野圭吾译者:刘子倩
出版社:南海出版公司
出品方:新经典文化
出版年:2008-9
巅峰之作《嫌疑人X的献身》，叙事与推理，均已炉火纯青。百年一遇的数学天才石神，每天唯一的乐趣，便是去固定的便当店买午餐，只为看一眼在便当店做事的邻居靖子。靖子与女儿相依为命，失手杀了前来纠缠的前夫。石神提出由他料理善后。石神设了一个匪夷所思的局，令警方始终只能在外围敲敲打打，根本无法与案子沾边。石神究竟使用了什么手法？
《放学后》
作者:[日]东野圭吾译者:赵峻
出版社:南海出版公司
出品方:新经典文化
出版年:2010-1
《放学后》荣获第31届江户川乱步奖，是东野圭吾的成名作。在这所清华女中，有人喜欢我，有人恨我。星期六早晨，车站月台上，有人突然从旁撞来，我险些跌落铁轨；星期一放学后，我游完泳进入淋浴间冲洗，差点中机关触电身亡；星期二放学后，一盆天竺葵从教学楼三层坠落，直直砸向我头顶；星期四放学后，一位老师被毒死在我常用的更衣室，他是替我而死？悚然之间才明白，我似已无路可逃……当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来……草长莺飞的青春，忽如琉璃般生生粉碎。
《谁杀了她》
作者:[日]东野圭吾译者:袁斌
出版社:南海出版公司
出品方:新经典文化
出版年:2012-10
因担心情绪低落的妹妹，交警康正赶赴东京，迎接他的竟是妹妹的尸体。乍看上去毫无疑问的自杀现场，在康正眼里却破绽百出。他掩盖破绽，欲让警方以自杀结案，以便亲自寻找凶手复仇。警方果然中计，康正的调查也在暗中展开，唯有刑警加贺对此充满怀疑。然而不管加贺如何步步紧逼，康正都已决心孤注一掷。两人在较量中慢慢接近了真相……究竟，是谁杀了她？
《白夜行》
作者:[日]东野圭吾译者:刘姿君
出版社:南海出版公司
出品方:新经典文化
出版年:2013-1-1
《白夜行》是东野圭吾迄今口碑最好的长篇杰作，具备经典名著的一切要素。
1973年，大阪的一栋废弃建筑中发现一名遭利器刺死的男子。案件扑朔迷离，悬而未决。此后20年间，案件滋生出的恶逐渐萌芽生长，绽放出恶之花。案件相关者的人生逐渐被越来越重的阴影笼罩……“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”
《解忧杂货店》
作者:[日]东野圭吾译者:李盈春
出版社:南海出版公司
出版年:2014-5
现代人内心流失的东西，这家杂货店能帮你找回。
僻静的街道旁有一家杂货店，只要写下烦恼投进卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。因男友身患绝症，年轻女孩静子在爱情与梦想间徘徊；克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，随即奇妙的事情竟不断发生。生命中的一次偶然交会，将如何演绎出截然不同的人生？
《新参者》
作者:[日]东野圭吾译者:岳远坤
出版社:南海出版公司
出品方:新经典文化
出版年:2025-8
这是一部关于改变、关于勇气的书，关于人们如何努力看清并抓住自己的命运。七间各具特色的宝藏小店，跟随主人公的脚步一一解锁。门帘掀起，是热情的招呼；店铺深处，是不方便对人说的“家务事”。而真相，就藏在家长里短的微小细节中。东野圭吾曾表示：“只要一想起这条街，各种各样的人便立刻浮现在眼前。剧情就像多米诺骨牌一样接连展开，谜团也随之呈现。写这部小说让我初次体验推倒最后一张多米诺骨牌的成就感。”
