南派三叔 一次创新的南洋故事
时间：2026-07-09 21:01 来源：北京青年周刊
编辑 康荦 文 康荦 图片提供 受访者 美编 聂琳
从小说作者到剧集总编剧，身份的转变对南派三叔而言其实已有十年之久，这一次《南部档案》真正让他感到挑战的，是在创作逻辑上的根本转向——以往的创作偏重情节类，而这次是第一次完全以人物关系为核心。
南派三叔
知名作家/编剧，打造了中国最具知名度的超级IP《盗墓笔记》，并著有《藏海花》系列、《沙海》系列、《老九门》系列、《南部档案》系列、《大漠苍狼》系列、《怒江之战》等多部知名作品，被誉为中国探险类第一畅销书作家。
从情节叙事到人物羁绊
由爱奇艺出品、南派三叔担任总监制与总编剧的民国南洋历险剧《南部档案》于2026年6月在爱奇艺播出。该剧改编自南派三叔同名小说，作为《盗墓笔记》宇宙前传，以民国初年南洋地区为背景。
南派三叔透露，剧本中约百分之七十
的篇幅都在处理人物关系。在他看来，做情节类故事与做人物关系故事遵循的是两套完全不同的生效逻辑。情节类故事的核心竞争力在于内容的稀缺性和新鲜感，“我知道这个情节市面上没有过，基本上就知道它的播放效果。”但人物关系不同，“大部分人物关系在两千年前就已经被全部写完了”，它比拼的不是创新，而是呈现的精准度和情感的穿透力。“这对我而言是一个挑战，心里也没有太多底。”这几乎是“一场豪赌”——“当观众不喜欢这两个人物时，无论做多少情节都是无效的。所以你必须在前面几集就绝对建立起观众对这两个人物的情感，后面才会顺利——两人的喜怒哀乐才能牵动情绪。”
谈及《南部档案》的受众定位，南派三叔直言不讳——这部作品其实是一次创新。“老粉儿可能会期待非常猎奇的内容，但这部作品中猎奇部分只占百分之三十，百分之七十是人物关系。”但他同样认为，只要人物关系成立，故事就成立，就不太会被骂。
从《盗墓笔记》剧集的“舒适区”，到《老九门》尝试传奇群像，再到《藏海传》设计权谋情节，南派三叔回顾了自己多年来的类型探索，“都证明了我可以。”通过《南部档案》，他想探索另一件事——“即使猎奇和探险成分极少，主要讲述两个人的羁绊，是否也可以成立。”他表示至今尚未尝试的是纯恋爱关系和仙侠，“接下来可能会做一部仙侠，另外谍战和现实主义题材我也想去尝试，想看看自己的边界在哪里。”对南派三叔来说，这既是对自己创作能力的检验，也是对市场接受度的一次试探。
南派三叔坦言，这些年自己始终以“理科生”的思维方式来理解娱乐产业——“观众看一部作品的诉求，实际上是一段打包好的情绪。我们是激素动物，在满足激素波动的过程中感受到自己活着。但在现实生活中获取激素波动成本太高，文学作品和影视作品是最低成本的情绪获取途径。”正是基于这种理解，他才敢于将《南部档案》的叙事重心从情节冒险转向人物羁绊，试图用情感连接来替代情节悬念，成为驱动观众的核心动力。
1.2.《南部档案》剧照。民国初年，南洋海上发生“水鬼望乡”离奇命案，张家外派调查神秘事务的南部档案馆探员张海盐、张海虾二人搭档亲往调查，却意外卷入了一个用于猎杀海外张家人的绝命死局。调查中张海虾被炸瘫痪甚至以死布局，张海盐背其回到厦城，被师父张海琪救醒的张海虾却逐渐失控……此后三人辗转多地持续追查黄昏草来源，最终携手揭开了藏在张家档案馆最深处的真相。
对话南派三叔：
完结魔咒、雨村日常与十年蓝图
Q：你在2025年底的跨年视频中提到，2026年的首要计划是完成《盗墓笔记》系列创作，并且已经系统整理了所有创作资料。这些年你多次说要完结《盗墓笔记》，但粉丝都知道“三叔的完结”往往意味着新的开始。这一次的“系统整理”和“收尾”，是真的还是又在给读者“挖新坑”？
A：其实已经说了两年了。但今年我不敢说了——每次立下这个flag，都会出严重的事故。今年过年时我说努力想完结一本书，结果从三楼摔下来，很长一段时间无法写作，而这还是最轻的一次。似乎只要我对外说出这个计划，不出两周必然出问题。所以现在我只能说，我心里有大概的故事架构，主线故事其实就差最后一本了。其他的草稿或网上公布的内容已经很多了，由于信息茧房，读者是一波波地发现，“哦，原来你已经写了”——很多坑其实已经陆续填完。
当然主线故事完结之后可能还会有吴邪年轻时期、沙海十年间未记录的故事陆续补全，就像福尔摩斯有新冒险一样。但主线故事我已经想得很清楚。
Q：除了《盗墓笔记》主线，这几年你还推出了《雨村笔记》系列。写惊险刺激的冒险和写恬淡日常的雨村，你更喜欢哪种创作状态？
A：我可以精细地描述一下二者的区别：《雨村笔记》在我状态好时大约两周就能写完一本，很有灵性；但正传探险每本通常需要六到八个月。正传随时可以写，是高度训练的结果，坐到那里就能持续写下去；但《雨村笔记》一旦卡住，不知道会卡多久，因为它依赖情绪的流动——写第一本《雨村笔记》时正值疫情期间，我有强烈的避世冲动，也感知到世界需要这种作品作为情绪出口，于是写了庭院篇，后续又有了旅行篇、田园篇，抒发了当时内心的欲望。到了第四本需要再向上跳一个台阶，需要认真思考。不过《雨村笔记》写作时是放开写的，没有固定思路，不吃压力，常有怪篇出现，大家也都觉得新鲜。但写本传不能这样，因为读者要求填坑，一旦偏离主线可能会再拖十年，所以不敢随意。
Q：除了《南部档案》，接下来还有《九门》《世界》等多部影视项目在推进中。你同时担任着多部作品的总编剧和监制。从单纯的作家到深度参与影视全流程，这种身份的转变对你来说意味着什么？
A：如果是自己主导较多的项目，会比较轻松，每天起床写作，然后去上班，算是健康的生活。但像《南部档案》空袭式播出时，我可能连续四五天无法更新日常内容，要剪宣传视频、录歌、做微访谈、开宣传会，加上公司行政事务，一整天就排满了。进入这行已经十年，我很从容了，不觉得有什么挑战。不过我的习惯是每十年换一个职业，现在又到了这个节点——前十年从国际贸易转到写作，写作未丢，但如今写作和影视两条线并行，书出得比前十年还多，确实有些累，希望接下来十年能轻松一些。
Q：从《盗墓笔记》到《老九门》《沙海》《藏海花》，再到现在的《南部档案》，“盗墓宇宙”的版图越来越大。你心中这个宇宙的终极蓝图是什么样的？
A：十年前我们就有了明确的地图，规划了四条时间线：本传安稳拍摄；老九门为民国传奇；藏海为古代权谋；沙海为少年探险。当时定了三年计划，非常意气风发，结果做了十年，难度远超预期。现在可以说已进入“二周目”概念——就像打游戏一样，所有系列都开始做第二部：沙海二、九门二、藏海二。二周目比一周目轻松，因为四条线均已建立，并证明了都能成功。这些年我也学会了一个人生道理：运气好时做计划没有意义，运气不好时一定要有所准备。
